ジョンファディスモデル ハイノートプレイヤーの憧れの的ジョンファディスのモデルです。 刻印はKANSTUL ANAHEIM.CA.S FDSです。 Ｓ（シルキー）のＦＤＳ（ファディス）を意味するようです。 ファディスについてはこちらで演奏をチェックすることができます。 現行のカタログにはなくカスタムモデルのようです。 サイズはバック１０1/2〜１２の中間くらいです。 リムはフラットで厚めです。 口あたりがソフトでハードプレスでも痛くなりにくいデザインです。 リム内側のえぐりが２段ある特徴のあるカップです。 カップは合計３段になっていて１段目はリムからカップへ垂直に落ちています。 ２段目は小さくすぐに３段目のカップになっています。 ３段目のカップはゆるやかなボウル状で深さはバックＦくらいです。 スロート手前が太くなっていてダブルカップ状です。 スロートは＃２８（３．５７ｍｍ）です。 スロート直線部分が長めです。 ブリリアントなハイノートと低音域がバランスよく出るようにデザインされたマウスピースです。 密度の濃いフォーカスのしっかりした音がします。 現代のさまざまなアイデアが満載されたマウスピースです。

７ＥＷ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルモジュラーマウスピースです。 外径サイズがバック１-1/2Ｃに近く感じるためピッコロトランペットなどへの持ち替えで人気のある型番です。 内径サイズはバック１０−１/２くらいです。 ワイドクッションリムでリム頂点がやや内側にありリム外側エッジがラウンドになっています。 やや厚めで口あたりがソフトなリムのためハードプレスしても痛くなりにくいデザインです。 カップはバックＥで浅めです。 スロートは＃２８（３．５７ｍｍ）くらいです。 レスポンスが良く全音域バランス良く鳴るマウスピースです。 特に高音域の演奏が楽なデザインです。 ハイノートや長時間ハードな演奏を要求される方にもおすすめです。 カンスタルのバックボアだけではなくワーバートンのバックボアも使用できます。

Ｂ１０−１/２Ｃ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルモジュラーマウスピースです。 現行バック10-1/2Ｃのコピーモデルです。 ＢはＢ（バック）の意味です。 サイズは現行バック１０-1/2Ｃとほぼ同じです。 リムは現行バック１０-1/2Ｃよりセミフラットで厚めです。 口あたりがソフトでハードプレスしても痛くなりにくいデザインです。 カップは現行１０-1/2Ｃよりやや深めです。 スロートは＃２８（３．５７ｍｍ）くらいです。 レスポンスが良く全音域バランス良く鳴るマウスピースです。 カンスタルのバックボアだけではなくワーバートンのバックボアも使用できます。

ＢＭＶ３Ｃ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルモジュラーマウスピースです。 １９５３〜１９６１年にニューヨークマウントバーノンで製作された マウントバーノンバック３Ｃのコピーモデルです。 ＢＭＶはＢ（バック）Ｍ（マウント）Ｖ（バーノン）の意味です。 サイズは現行バック３Ｃとほぼ同じです。 リムは現行バック３Ｃよりセミフラットで厚めです。 とても口あたりがソフトでハードプレスしても痛くなりにくいデザインです。 カップは現行バック３Ｃよりやや深めです。 スロートは＃２７（３．６６ｍｍ）よりやや細めです。 レスポンスが良く全音域バランス良く鳴るマウスピースです。 カンスタルのバックボアだけではなくワーバートンのバックボアも使用できます。

Ｍ−ＭＦ�U デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルマウスピースです。 モネのメナードファーガソンモデルＳＴＣ−１　ＭＦ�Uを元に製作されたようです。 トランペット界の「ボス」ことメナードファーガソンのシグネチャーモデルです。 重さが１２４ｇです。 リム内径サイズはバック１０-１/２〜１２の中間くらいです。 リムはフラットでやや厚めです。 ファーガソンモデルはリム内側エッジがないのが特徴ですが ＭＦ�Uにはリム内側エッジがあるため幅広いプレイヤーに支持されています。 カップはバックＦくらいです。 スロート手前が太くダブルカップ形状になっています。 カップ内は研磨をしていなくメッキ前の状態を保っているのが特長です。 スロートは＃２４（３．８６ｍｍ）でモネＭＦ�Uよりやや細めです。 スロート内部は円錐形でやや長めで高音域が安定するデザインです。 バックボアはワーバートン３くらいでモネＭＦ�Uよりやや太めです。 レスポンスがとてもよくブリリアントでスピード感のあるサウンドです。 コントロールが楽で特にハイノートが楽なデザインです。 高音域での音のつぼがはまりやすくピッチが安定するデザインです。

Ｍ-Ｂ４ＦＬ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルマウスピースです。 モネのフリューゲルマウスピースを元に製作されたようです。 オールドケノンなどに合うケノンシャンクです。 シャンクの先は９．８ｍｍ、シャンク根元は１０．５ｍｍ、長さは２８．０ｍｍです。 シャンクの途中からストレートシャンクになっています。 サイズはバック５くらいです。 リムはフラットでやや厚めです。 カップはゆるやかなＶ型で深めです。 スロートのストレート部分が長めで高音域が安定するデザインです。 息の入りがよくトランペットと同じくらいの音量で豊かなサウンドがするマウスピースです。 ピッチコントロールがとてもよくローからハイまでバランスがよいモデルです。 フリューゲルらしい正統派で豊かな響きがします。

１０Ｆ ケノンシャンク モネ、ワーバートン、ボブリーブスなどのコピーモデルを製作しているカンスタルマウスピースです。 旧タイプジャルディネリ１０Ｆをベースに製作されたマウスピースです。 オールドケノンに合うケノンシャンクです。 シャンク先端は９．０ｍｍ根元は１０．４ｍｍくらいです。 コルネットくらい細めでヤマハ、バックなどのアメリカンシャンクには合いませんので ご注意ください。 サイズはバック７〜１０-１/２の中間くらいです。 リムはフラットでやや厚めです。 そのため口あたりがソフトです。 カップはＶカップで深さはバックＡくらいです。 フリューゲルらしい芯のある太くウォームな音で鳴りが良いです。 良い時代のジャルディネリを再現できています。

ＢＮＹ１２Ｃ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルモジュラーマウスピースです。 １９２１〜１９５３年にニューヨークでヴィンセントバック自身が製作していた ニューヨークバック１２Ｃのコピーモデルです。 サイズは現行バック１２Ｃよりわずかに大きめです。 リムは現行バック１２Ｃよりセミフラットで厚めです。 とても口あたりがソフトでハードプレスしても痛くなりにくいデザインです。 カップは現行バックＣよりやや深めです。 スロートは＃２８（３．５７ｍｍ）です。 レスポンスが良く全音域バランス良く鳴るマウスピースです。 カンスタルのバックボアだけではなくワーバートンのバックボアも使用できます。

Ｃ．Ｇ．ＰＥＲＳＯＮＡＬ ハイノートヒッターで名クリニシャン・クラウドゴードンモデルの シグネチャーモデルＣ．Ｇ．ＰＥＲＳＯＮＡＬです。 刻印はハンドハンマリングです。 重さは軽めの７８ｇです。 サイズはバック７〜１０-1/2の中間くらいです。 リムはセミラウンドでややうすめです。 リムの外側エッジがラウンドでグリップ感が良いです。 カップはバックＢ〜Ｃの中間くらいです。 スロートは＃２１（４．０４ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン１０くらいです。 息の入りが良くとてもふとく暖かな音がします。 フリューゲルのようなウォームなサウンドです。 プロのオーケストラプレイヤーも愛用しています。 コンボ、ソロにもおすすめです。

ＢＮＹ１０−１/２Ｃ デジタルスキャンでコンピューター制御の研削機械で製作されたカンスタルモジュラーマウスピースです。 １９２１〜１９５３年にニューヨークでヴィンセントバック自身が製作していた ニューヨークバック１０１/２Ｃのコピーモデルです。 リムは現行バック１０１/２Ｃよりリムがフラットでやや厚めです。 とても口あたりがソフトでハードプレスしても痛くなりにくいデザインです。 カップは現行バックＣと同じくらいです。 スロートは＃２８（３．５７ｍｍ）です。 レスポンスが良く全音域バランス良く鳴るマウスピースです。 カンスタルのバックボアだけではなくワーバートンのバックボアも使用できます。

ロディッティーモデルＣ ロータリートランペットを自在に操りパキートデリベラとの共演で人気のあるクラウディオ　ロディッティーのシグネチャーモデルです。 実際に本人が開発のため使用していたマウスピースです。 サイズはシルキー２２くらいで市販のマウスピースでは最大クラスです。 リムはセミフラットでややうすめです。 リム内側エッジにえぐりがあります。 そのためリム内壁に唇が触れにくいのでバテにくいデザインです。 カップはボウル状で深さはバックＡくらいです。 スロート手前のショルダー部分にメッキはげがありなだらかに加工されています。 スロートは＃２１（４．０４ｍｍ）くらいです。 バックボアはワーバートン１０くらいです。 とても豊かでオーケストラでも使える太くふくよかな正統派な響きがします。